Sevilla (VIII): siglo XVI, el Renacimiento en Sevilla (I)

Lourdes Morales Farfán

Pabellón de Carlos V fotografiado desde la Galería del Grutesco.

La boda de Carlos I llevó aparejadas diversas intervenciones en el Alcázar, entre ellas, algunas que implicaron cambios en el Patio de las Doncellas y en el antiguo Palacio Gótico. Posteriormente, a lo largo de este reinado, continuaron las obras de mejora del Alcázar y se construyó, entre 1543 y 1546, en honor de los reyes Carlos I de España, y V de Alemania, y de su esposa Isabel de Portugal, el conocido como Pabellón de Carlos V o Cenador de la Alcoba.

A cargo de esta obra, estuvo el maestro mayor del Alcázar Juan Fernández, quien, posiblemente, tomó una antigua qubba¹⁰ musulmana allí existente y la transformó en el actual cenador. Originariamente, y según leemos en la página 172 del libro “El Alcázar de Sevilla bajo los Austrias”, de Ana Marín Fidalgo, ésta podía servir de musalla (oratorio) de la rawda (cementerio real) de los almohades¹¹ ya que esta estructura de una qubba rodeada de galerías recuerda a la rawda de la Alhambra.

Este pabellón es de planta cuadrada y se cubre con una cúpula de media naranja. Rodeando la estructura central, se extiende una galería porticada con arcos de medio punto¹³ apoyados sobre columnas de capiteles corintios¹⁴, fustes califales y basas de considerable altura. Los capiteles parecen proceder de Génova, mientras que los fustes pueden ser los mismos que tendría la qubba.

La galería se halla, a su vez, rodeada por bancos bastante altos de mampostería³¹ y cubiertos de azulejos, que permiten su acceso por tres de los cuatro laterales (Norte, Sur y Oeste). Con azulejos se cubre también gran parte de los paramentos exteriores, llegando aquéllos hasta la misma altura superior de los dinteles³³ de sus diferentes vanos³⁵ –tres ventanas enrejadas y una única puerta, sita ésta en su lateral Sur–, siendo la última fila de azulejos una sucesión de escudos españoles, imperiales y con la leyenda “plus ultra” (“más allá”) haciendo mención así al ir más allá de los límites establecidos, como en 1492 hizo Cristóbal Colón con sus naves. Por encima de estos azulejos, se extiende, rodeando el perímetro, una faja de yesería mudéjar³⁶.

Interior del cenador.

Una vez dentro del cenador, observamos en el suelo, en el centro, una fuente de mármol con un único caño central y un desagüe que sale por la misma puerta de entrada. Este elemento, unido a los diferentes vanos y a la alta cúpula que cubre el pabellón, hacen de él uno de los lugares más frescos de todo el recinto durante los muy cálidos veranos sevillanos. El suelo del resto del cenador está formado por azulejos de colores y ladrillos mezclados que forman dibujos y figuras, y en donde vemos a la derecha, según entramos, el año de terminación de las obras, 1546, mientras que a la izquierda, podemos leer “IVAN HZ”, nombre del maestro mayor de albañilería encargado de las obras.

Dentro, las paredes se cubren igualmente con azulejos hasta por encima de los dinteles, careciendo en este caso de la yesería mudéjar presente en el exterior, aunque cuenta con otra rematando los muros, por debajo de la cubierta, como si ésta se apoyara en aquélla. Esta franja no es de estilo mudéjar, sino que está dividida en dos filas con ornamentación de amorcillos³⁷ y angelotes, además de, en la fila inferior, tondos³⁸ con la imagen de Carlos V. Cada una de las ventanas cuenta con poyos a ambos lados de ellas, realizados de fábrica y cubiertos, una vez más, de azulejos.

La cubierta de media naranja del recinto está formada por artesones³⁹ hexagonales que convergen en el centro formando una estrella de ocho puntas. Esta cúpula circular se apoya sobre una estructura cuadrada, igualmente de madera y decorada con hojas de acanto, en la que destacan las cuatro veneras⁴² de sus esquinas, como si fueran pechinas⁴³, y los escudos imperiales labrados en el centro de cada lateral.

En esta construcción, el autor ha creado una bella obra mezclando elementos mudéjares con otros de estilo renacentista.

Estanque de Mercurio. Al fondo, vemos la Galería del Grutesco, que no es sino los restos de la muralla almohade convertida en mirador durante el siglo XVII.

Durante el reinado de Felipe II, se siguieron haciendo obras en el Alcázar, entre ellas, las del Jardín de las Damas, muy modificado posteriormente durante el siglo XVII, y las del Estanque de Mercurio, que vemos a continuación.

Las obras que llevaron a lo que hoy es el Estanque de Mercurio hay que situarlas en las realizadas en esta zona del Alcázar durante el último cuarto del siglo XVI y que darán lugar a, entre otros, los jardines de las Damas y del Estanque. Las primeras obras de esta intervención alrededor del estanque datan de marzo de 1572, al haber ya albañiles entonces que, bajo la dirección del maestro mayor Juan Fernández, se encontraban trabajando en los poyos de un corredor lateral de la antigua alberca⁴⁵. Los trabajos continúan a lo largo de los siguientes cinco años con el solado de los andenes del estanque; las rejas que lo rodean, obra del rejero Juan Fernández; las figuras con el león y el escudo existentes en las cuatro esquinas, cuyo modelo fue hecho por el escultor Diego de Pesquera, mientras que de su fundición se encargaría Bartolomé Morel; y, finalmente, el motivo principal, la fuente central del dios Mercurio.

Obra, igualmente, de Diego de Pesquera y Bartolomé Morel, es de resaltar cómo este dios romano, identificado con el griego Hermes, era, al igual que este último, patrón de los comerciantes y de los viajeros, por lo que su presencia aquí es todo un recordatorio de la importancia que el comercio tenía para la ciudad de Sevilla.

Esta fuente del dios Mercurio se levanta sobre una base de mármol a la que se une mediante una urna, también de bronce y decorada con, entre otros elementos, mascarones⁴⁶, puttis⁴⁷ y medias figuras conteniendo los caños de los que brota el agua. Todo el bronce de la fuente, los nudos de los balaustres⁴⁸ y las cabezas de los leones estaban inicialmente dorados, labor esta última realizada por el dorador Carlos de la Cruz. El resto de la balaustrada de hierro estaba pintada de verde, como así se hizo en septiembre de 1577, cuando terminaron las obras de este espléndido Estanque de Mercurio.

Como podemos leer en la página 306 de la obra ya mencionada “El Alcázar de Sevilla bajo los Austrias”, de Marín Fidalgo, “[...] el espacio ocupado por el estanque musulmán se había transformado en un bellísimo jardín a la italiana”.

Palacio de Mañara.

Enclavada en el centro de lo que fuera la antigua judería de Sevilla, en la Calle Levíes, encontramos el Palacio de Mañara, casa natal de Miguel Mañara Vicentelo de Leca (Sevilla, 3 de marzo de 1627 – ibídem, 9 de mayo de 1679), impulsor y fundador del Hospital de la Santa Caridad y de su iglesia.

Las primeras noticias que se tienen de esta casa datan del siglo XV, cuando es construida por uno de los miembros de la familia de los Almansa, reutilizando elementos de edificaciones mudéjares. Así, restos de esta antigua construcción son los zócalos decorados con pinturas murales que se hallan en el salón de la planta baja, datados aproximadamente en el segundo tercio del siglo XV. En la centuria siguiente, en 1519, Juan de Almansa y su esposa Constanza de Alcocer hacen del edificio su casa, encargándosele en 1532 al escultor Antonio María Aprile da Carona de Génova la realización de las columnas, las balaustradas, la solería de mármol y la fuente con que sería ornamentado el patio principal.

En el año 1623, Diego de Almansa, fiscal de Rey en la Real Audiencia, pondrá la propiedad en subasta pública, que sería adquirida por la cantidad de 13.000 ducados⁵⁰ por Tomás de Mañara Leca y Colona, hombre de negocios proveniente de una noble familia que había conseguido hacer fortuna comerciando con América, donde vivió en su juventud; tras ello, invertiría alrededor de otros 20.000 ducados en reformarla. Tomás de Mañara fallecería en 1648, heredando el palacio su hijo Miguel, que nacería y viviría en esta casa hasta que en 1674 se trasladara a otra más cerca de la Santa Caridad, donde permanecería hasta su fallecimiento, sin descendencia, en 1679, momento a partir del cual la vivienda quedaría deshabitada.

A mediados del siglo XVIII, en 1755, tuvo lugar el terremoto de Lisboa, que dejaría en ruina casi un tercio de los edificios sevillanos, si bien, como podemos leer en la Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía, “para el caso de la Casa de Mañara, no se tienen apenas datos de las repercusiones que pudo tener el seísmo”. Sí se conoce, en cambio, que durante esta centuria, la vivienda sería alquilada; así, por ejemplo, en 1755, se le arrendaría a Pedro Fillot. En 1767, se remozaría la fachada principal y se ejecutarían algunas obras en el inmueble sin demasiado interés. Más adelante, entre 1772 y 1794, se volverían a hacer algunas intervenciones, estando alquilada, en este caso, a Manuel Prudencio de Molviedro.

Durante la Guerra de la Independencia Española (1808-1814), las tropas francesas, con el mariscal Soult al frente, instalarían un cuartel en el palacio, siendo éste destinado al alojamiento de la escolta del también mariscal Duque de Treviso. Como fue habitual durante la invasión gala, la casa sería destrozada y saqueada, lo que conllevaría que fuese eximida del pago de impuestos durante varios años, con el fin de poder hacer frente a los daños causados.

Heredada por los Marqueses de Paterna del Campo, más adelante, en 1916, la Hermandad de la Santa Caridad adquiriría el inmueble por 77.500 pesetas. A partir de ese momento, la vivienda pasaría a tener diferentes usos, aunque todos relacionados con actividades industriales, como la fabricación de corcho, de alfileres de latón o de hilos de la fábrica Fabra i Coats. Desde los años 50 y hasta 1970, se instalaría en ella una escuela pública. Desde entonces, entraría en un período de abandono total, siendo incluida en el Plan de Rehabilitación del Barrio de San Bartolomé y comenzando las obras en 1989, tras lo cual se convertiría en sede de la Dirección General de Bienes Culturales de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, que continúa siendo en la actualidad (junio 2020), ya bajo el nombre de Dirección General de Patrimonio Histórico y Documental.

Con motivo de estas obras, aparecieron en la pared de la galería Este del patio principal tres arcos de herradura⁵¹ apuntados⁵⁷ y cegados anteriores a la construcción del palacio renacentista. Asimismo, se ha documentado la existencia de varias construcciones bajo la casa, lo que confirma la ocupación de este solar desde aproximadamente finales del siglo XI o comienzos del XII; algunos de estos restos se corresponderían con un edificio islámico de notable tamaño y, probablemente, de carácter público, por el tipo de elementos hallados y por su ubicación –cercana a una de las mezquitas de la ciudad, convertida en sinagoga a partir de la segunda mitad del siglo XIII y donde se construyó, posteriormente, la Iglesia de San Bartolomé–, y con una casa de época mudéjar del XV; igualmente, se ha podido seguir parte del trazado de la cerca de la antigua judería, pues una fracción de ella se ha conservado encajada en el palacio. En los documentos “Intervención arqueológica en la Casa de Miguel de Mañara (Sevilla)”, de Reyes Ojeda Calvo, Diego Oliva Alonso y Miguel Ángel Tabales Rodríguez, y “Un edificio almohade bajo la casa de Miguel de Mañara”, de Reyes Ojeda Calvo, se puede encontrar una descripción detallada de cada uno de estos elementos hallados.

La fachada principal de la casa se alza en la ya mencionada Calle Levíes. Ésta se organiza en dos cuerpos y varias calles que, a su vez, se articulan por medio de pilastras adosadas al muro. La portada de acceso se abre en la tercera calle, contando desde la izquierda, mientras que una serie de vanos rectangulares distribuidos tanto en la zona superior como en la inferior permite la entrada de luz al interior del inmueble: unos se cierran mediante rejas y otros tres (el situado sobre la portada y los laterales a éste) cuentan con un balcón. Se ha conservado la ornamentación pictórica de esta fachada, en la cual aparecen distintos elementos, como la imitación de sillares en las pilastras y de ladrillos, en el muro. Asimismo, la parte más decorada es aquella en la que se abre la portada, en la que se intentó crear toda una serie de elementos arquitectónicos fingidos que enmarcasen el balcón superior y que, en su mayoría, se perdieron con el tiempo; sí se han conservado, en cambio, las cartelas⁵⁸ laterales, en las que aparecen las inscripciones, a izquierda y derecha, respectivamente, de “SE RENOVO” (sic) y “AÑO DE 1767”, haciendo así mención a una de las reformas más importantes que se llevó a cabo en el palacio.

En la fachada trasera, se abren varios vanos que se reparten a diferentes alturas y que se cierran, igualmente, con rejas.

En lo que a la cubrición se refiere, en parte del edificio sobresale una cornisa con tejaroz⁵⁹, mientras el resto presenta una azotea en cuyo borde se alzan unos pináculos⁶⁰ sobre pilastras.

Centrándonos en la portada principal, entrada de acceso a la vivienda, ésta se construyó en mármol blanco y con forma rectangular. La flanquean sendas columnas de orden toscano⁶⁴ con la mitad de su fuste acanalado y sustentadas por pedestales que se ornamentan con elementos militares y mascarones, escudos cruzados con una cabeza de león y espadas, símbolo del triunfo de las armas. El entablamento sigue el orden clásico, estando el friso dividido, por un lado, en triglifos que, como si fueran ménsulas⁶⁵, sostienen la cornisa, y por otro, en metopas decoradas con cabezas humanas que alternan con bucráneos⁶⁶.

Cuenta la casa con otra portada, en este caso, secundaria, que comunica el apeadero con el patio principal. Realizada en ladrillo visto, se trata de un arco de medio punto sustentado por pilastras toscanas y enmarcado por una moldura que crea una especie de alfiz⁶⁷; además, lo rodea un enmarque de azulejos ornamentado con cintas. El conjunto queda flanqueado por pilastras, también toscanas, que sostienen una serie de elementos acanalados, escudos y ménsulas que sustentan la cornisa que corona la portada.

La planta del palacio es irregular, estando su forma más cercana al rectángulo, con el lado más estrecho ocupado por la fachada principal. En él, hallaremos el prototipo de una Casa Palacio renacentista. En su interior, se pueden encontrar tres zonas diferenciadas: por un lado, está la zona noble, la más amplia, pues ocupa dos plantas, y donde viven los propietarios; por otro lado, la parte donde se ubican las viviendas del servicio y las dependencias utilizadas por éste; y finalmente, las cuadras.

El acceso se realiza atravesando un zaguán y un patio delantero dotado de apeadero que nos llevan hasta el patio central, un espacio formado por arquerías con columnas, que consta de dos plantas y con una fuente de mármol en el centro. La escalera que comunica ambas plantas es de dos tramos y se halla en la esquina del fondo, a la derecha (dejando el acceso al patio desde el portón a nuestra espalda). Las estancias correspondientes a los señores se organizan alrededor de este patio, estando cubiertas, en su mayoría, por alfarjes⁷⁰ y artesonados de madera. Por lo que respecta a la zona destinada al servicio, ésta se ubica en la parte Sureste, a la derecha de la fachada, siguiendo el sentido de acceso. Al igual que el área anterior, también se distribuye alrededor de un patio lateral, aquí, sin galerías. Por último, las cuadras estaban en la parte izquierda del patio-apeadero, con fachada a la Calle Levíes.

El paso del tiempo, las reformas realizadas en él y, especialmente, su adaptación como edificio administrativo han hecho que la distribución del palacio diste mucho de cómo era originalmente. Por ello, los elementos que más destacan de la casa son el patio principal y la escalera.

El patio es, como decimos, el punto alrededor del cual se organizan las dependencias de la vivienda de los señores. Consta de dos plantas, estando la baja formada por cuatro arcos de medio punto en cada lateral; éstos se sustentan sobre cimacios⁷¹ de fábrica y columnas corintias, presentando escudos nobiliarios como ornamento. Por su parte, la parte alta sigue un esquema compositivo similar, aunque con algunas diferencias, pues aquí, los arcos son rebajados⁷² y se hallan en tres de sus lados, quedando el cuarto flanco cerrado con columnas y un entablamento de madera; además, las galerías de esta planta cuentan con una balaustrada de mármol.

En cuanto a la escalera, su caja⁷⁴ es de forma cuadrada y se compone de dos tramos, con una balaustrada de mármol blanco; la luz penetra hasta ella a través de dos vanos: uno, abierto a la Calle Garci Pérez, y el otro, al patio.

Finalmente, cabe mencionar que la casa ha conservado parte de sus antiguas cubiertas. Realizadas en madera, son de dos tipos: por un lado, en algunas estancias de la planta baja de las galerías de patio, se utilizaron techos planos compuestos por vigas de madera y tablazón –a excepción de la sala que hay al fondo del patio, donde se usaron azulejos en la tablazón–; por otro lado, en la planta alta (salones, crujías⁷⁵ del patio principal y dependencias abiertas al patio), se emplearon los artesonados, tanto de par y nudillo⁷⁶ como de lacería⁸⁰.

El 16 de marzo de 1983, con fecha de publicación en el BOE de 27 de mayo del mismo año, el Palacio de Mañara fue declarado Monumento Histórico-Artístico.

Casa de Salinas.

A unos escasos 300 metros de la Catedral de Sevilla y a medio kilómetro del Alcázar, hallamos la conocida como Casa de Salinas, construida en una zona en la que, en la Sevilla renacentista, habitaba una gran cantidad de ricos hombres, buena parte de ellos dedicados al comercio.

En el año 1577, uno de estos hombres, Baltasar de Jaén Roelas, y su esposa compran un conjunto de casas a un tal Pedro López Nuñez, fundando ahí mismo su mayorazgo⁸¹. Desde ese momento y hasta bien entrado el siglo XIX, será la familia Jaén la propietaria de esta casa, que convertirá en su residencia.

En 1843, el mayorazgo de los Jaén se extingue, habiendo pasado la casa por diferentes contratiempos. Ejemplo de ello es que, a comienzos de siglo, sería ocupada por las tropas napoleónicas. En 1822, el edificio estaba arrendado como vivienda y como taller de imprenta. A finales de dicha centuria, será adquirido por don Eduardo Ybarra, que llevará a cabo en él una profunda reforma, además de redecorarlo siguiendo el gusto imperante de la época. De este modo, se añadirán a la casa elementos como un buen número de azulejos de la fábrica de Mensaque (Triana), un mosaico de Baco del siglo II d. de C. hallado en Itálica⁸², una escultura de la Virgen de los Remedios realizada en mármol blanco y proveniente del antiguo Convento de Nuestra Señora de los Remedios (hoy, Museo de Carruajes), y una serie de vidrieras creadas en la fábrica Pickman que se colocarían en el comedor superior y en el patio principal.

Tras la desaparición del mayorazgo, el edificio será adquirido por distintos inquilinos, sufriendo varias obras de adaptación para convertirse en colegio y llegando a instalarse en él incluso un internado. También lo ocupó, como podemos leer en la propia web de la Casa de Salinas, “una logia masónica (formada por las más importantes familias nobles y aristocráticas de la ciudad) que cuando se fue dejó una extensa estela de rumores sobre prácticas de muerte y cadáveres enterrados en la casa y nadie quería vivir en ella. De estos rumores se pasó al convencimiento de que los masones habían dejado un tesoro escondido. El rumor fue tan fuerte que se pusieron a agujerear toda la casa. La búsqueda terminó cuando equivocadamente pincharon una fosa séptica con desagradables consecuencias para todos los que estaban cavando en ese momento”. Y es que creer en rumores, a veces, puede traer fatales consecuencias.

La sobrina de don Eduardo Ybarra vendería la casa a don Manuel de Salinas Malagamba en 1930, año a partir del cual, y hasta la actualidad (junio de 2020), se convierte en residencia de esta familia, de la que ha tomado el nombre.

Sometido a distintas restauraciones con el fin de recuperar los elementos decorativos que fue perdiendo con el paso de los siglos, el inmueble conserva la estructura de las casas palaciegas renacentistas de entonces, con un patio de doble galería y arcos de medio punto, en la planta baja, y carpaneles⁸³, en la alta, sobre columnas de mármol y con ornamentación plateresca⁸⁴, alrededor del cual quedan las distintas dependencias.

Patio de la Casa Palacio de los Moreno de la Cova.

Desde donde nos encontramos, giraremos en la esquina de la Casa de Salinas para tomar la vía perpendicular a la Calle Mateos Gago y andaremos escasos pasos hasta llegar a nuestro siguiente punto en el recorrido: la Casa Palacio de los Moreno de la Cova. En el año 1943, la casa fue adquirida por Félix Moreno Ardanuy, padre del que fuera alcalde de Sevilla Félix Moreno de la Cova, casado con Carmen Maestre y Lasso de la Vega. A la muerte del primero, heredarían el inmueble dos de sus hijas, Serafina y Enriqueta Moreno de la Cova. El último dueño ha sido ha sido Félix Moreno de la Cova Maestre, casado con Isabel de Solís Beaumont Martínez Campos.

Construida en el siglo XVI (aunque algunas fuentes apuntan a que la existencia de algunos elementos conservados podrían datar su origen de finales del XIV), fue ampliamente reformada en el XVII y en el XIX, dando testimonio de ello los años que aparecen en el dintel de la portada: “1560”, “1654” y “1856”.

Esta portada fue realizada en el mismo siglo XVI en mármol y se halla flanqueada por columnas de orden jónico⁸⁵ sobre pedestales, estando sus fustes ornamentados con motivos vegetales. Sobre el dintel se abre el balcón principal, al que sostienen una serie de ménsulas. El remate es una cornisa y, por encima de ésta, el alero del tejado.

En su interior, los distintos espacios quedan organizados a la manera de las típicas casas-palacios sevillanas. Así, cuenta con un apeadero semicubierto en el que se disponían las caballerizas y que da paso al patio por medio de su primera crujía. El patio principal está formado por galerías en los cuatro frentes: en la planta baja, los arcos son de medio punto y se sustentan en columnas sobre las que se alzan pilastras que sostienen el friso ornamentado con yeserías que recorre el perímetro; en la planta alta, algunos frentes están cerrados con muros en los que se abren balcones, separados entre sí por pilastras. La escalera que comunica ambos pisos es de dos tramos y está ubicada en el ángulo inferior derecho del patio. El inmueble cuenta con dos patios más, además del principal y el apeadero: uno, unido a las cocinas, y otro, a la cochera, si bien este último se halla cegado.

Como vemos, la casa consta de dos plantas, salvo en parte de la crujía de la fachada y sobre una de las crujías internas del patio, donde se levanta una tercera.

A comienzos del año 2017, había planes de que la Casa Palacio de los Moreno de la Cova, que cuenta con una protección de segundo nivel en el Plan General de Ordenación Urbana de Sevilla, fuese rehabilitada para, posteriormente, tener un uso hotelero.

Casa de los Pinelo o de Abades.

Continuamos por la Calle Guzmán el Bueno hasta llegar a la Calle Abades donde, de frente, nos toparemos con la Casa de los Pinelo, también conocida como Casa de Abades. Enmarcada en la tipología característica de las casas-palacios de origen medieval y con revestimientos renacentistas, estamos ante un edificio contemporáneo de los ya vistos hasta ahora. Así, del siglo XVI son las obras principales que se ejecutaron en la casa, creando un conjunto palaciego en el que se mezclan los elementos árabes con los góticos y los renacentistas.

Sus dueños pertenecieron a la familia noble sevillana y de origen genovés de los Pinelo, recibiendo de ellos el nombre; propiedad de Francisco Pinelo, sus últimos propietarios serían los hermanos Jerónimo y Pedro Pinelo, ambos canónigos de la Catedral de Sevilla, a la cual se la donarían ellos mismos en el año 1524. A partir de ese momento, se convertiría en residencia de los canónigos de la Catedral hasta mediados del siglo XIX, cuando se llevaron a cabo las desamortizaciones⁸⁷, pasando entonces a manos de particulares y teniendo, de ahí en adelante, distintos usos. Así, en 1856, Francisco del Camino y Camino, fundador de unos almacenes comerciales importantes, la adquirió en subasta pública por un precio de 118.560 reales de vellón⁸⁸. A continuación, la casa pasaría a otros propietarios, que proyectarían en ella diversos fines, como por ejemplo la instalación de un colegio de primera enseñanza, un servicio de alquiler de caballos o un taller para fundir caracteres de imprenta. A partir del año 1885, se habilitaría como Fonda, Pensión y Hostal “don Marcos”, estando regentado por el presbítero don Marcos de la Rosa Jurado.

A comienzos del siglo XX, el edificio fue convertido en hotel y el 9 de agosto de 1966 –1965, según otras fuentes–, el Ayuntamiento de Sevilla se convertiría en su propietario para convertirlo en Museo de Historia de la Ciudad, algo que no se llevó a cabo, pues, en 1972, sería cedido a la Dirección General de Bellas Artes. Es en ese momento cuando se ejecutará una serie de trabajos con el fin de rehabilitar y restaurar el inmueble, obras que serían dirigidas por el arquitecto Rafael Manzano Martos y en las que se abriría una antigua puerta cegada, se reconstruiría la galería alta del patio principal con columnas procedentes de la llamada Casa de los Marmolejos, situada en el número 8 de esta misma Calle de Guzmán el Bueno, y se reconstruiría también la escalera, situada en una de las esquinas del patio, ampliándose su espacio original con unos peldaños decorados con azulejos del siglo XVIII provenientes de la casa de la Calle Guzmán el Bueno, 11. Asimismo, en el jardín, se instalaría una fuente ornamentada con grutescos⁹⁰ manieristas⁹¹ traída desde la Casa Palacio de los Levíes, cuya hornacina acoge una estatua de Pomona, obra de Juan Luis Vasallo proveniente de la Plaza de la Encarnación.

Cuenta la tradición que en esta Casa de los Pinelo nació San Juan de Ribera, hijo natural⁹² de Pedro Enríquez de Ribera y Teresa Pinelo, virrey de Nápoles y arzobispo de Valencia. En la actualidad, tienen aquí su sede la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría y la Real Academia Sevillana de Buenas Letras.

La fachada principal nos muestra que estamos ante una casa de dos plantas que remata un mirador protegido con un antepecho gótico con arcos de medio punto sobre columnas. Destaca el zócalo formado por piedras de molino. En cuanto a la portada, ésta es un vano simple adintelado hecho con dovelas⁹³ de cantería; sobre ella, se abre un balcón con vano rectangular, baranda de forja y guardapolvo⁹⁴ de mármol.

El conjunto del edificio y su apariencia hacen que se deduzca que es el resultado de la unión de varias viviendas, sobresaliendo la crujía de la fachada que cuenta con el mirador y los tejados a dos aguas⁹⁵ que cubren las estancias de la planta alta.

Patio al que se accede desde el zaguán y en el que se hallaban el apeadero y las caballerizas.

En el interior, vemos que el inmueble se organiza en torno a dos patios. En el primero de ellos, donde alternan los pilares achaflanados⁹⁶ con las columnas, se ubicaban el apeadero y las caballerizas, éstas cubiertas con alfarjías⁹⁷ con ladrillos. Sobre la casa puerta, en la crujía de la fachada, se hallan dos dependencias: la construida en el ángulo era el oratorio privado, del cual se ha conservado una pequeña alacena de azulejos cubierta con una bóveda de terceletes⁹⁸, mientras que la habitación lo hacía con una armadura mudéjar; a su lado, hay una cámara –posiblemente, antaño, dormitorio de Jerónimo Pinelo, al tener el oratorio anexo, y hoy, Sala de Plenos de la Real Academia de Bellas Artes– que se cubre con una armadura, también mudéjar, de cuatro paños inclinados con almizate¹⁰⁰ ornamentado con palmas y piñas de mocárabes¹⁰¹, todo sobre un friso de yeserías.

El segundo patio es el principal, renovado entre los años 1502 y 1505. Se accede a él por medio de un ángulo recto con respecto a la puerta de la calle y atravesando un vestíbulo. Lo componen arcos de medio punto peraltados¹⁰², festoneados¹⁰³ y calados enmarcados en alfices y que se sostienen en columnas con capitel de castañuela, con cimacios troncocónicos volados; dichos alfices se decoran, en la planta baja, con yeserías platerescas, ornamento que se repite en las enjutas¹⁰⁴, en los ajimeces¹⁰⁵ de los vanos y en una de las puertas. Por lo que respecta al cuerpo superior, éste fue reconstruido durante las obras realizadas en los años 70 y ya mencionadas; queda estructurado por medio de galerías compuestas por arcos escarzanos¹⁰⁶ sustentados por columnas y con decoración similar a las del cuerpo inferior. Alrededor del patio, se organizan salones, cámaras y camaretas en las que se instalaron distintas dependencias. Abajo, los salones han conservado una buena muestra de armaduras y de artesonados mudéjares, y los frisos de yeserías renacentistas, además de una bóveda de ornamentación renacentista decorada con octógonos alternando con rombos. La escalera que conecta ambas plantas, como en los patios de otras casas-palacios, se halla en uno de los ángulos, como ya dijimos anteriormente.

Finalmente, en el extremo más alejado de la puerta por la que accedimos, se halla el jardín, de planta rectangular. Según los documentos, consta que en el año 1518 estaba construido, si bien con el paso de los siglos ha tenido distintas modificaciones. Así, en las reformas de los años 70 del pasado siglo XX, se instaló en el frente Este una galería de columnas, mientras que el lateral Oeste hay una doble galería de columnas genovesas que sustentan arcos enmarcados por alfices.

El 5 de febrero de 1954, la Casa de los Pinelo fue declarada Monumento Histórico-Artístico.

Palacio de la Condesa de Lebrija.

Nuestra siguiente parada la tenemos más alejada desde donde nos encontramos, pues habremos de desplazarnos hasta la Calle Cuna, en la que se halla el Palacio de la Condesa de Lebrija, en cuyo solar, la familia de los Payba mandó construir una edificación a finales del siglo XV, de la cual han llegado a nuestros días la portada y algunos elementos interiores destacados. Este inmueble fue reedificado en el siglo XVI y adquirido por el conde de Corbos, pasando a convertirse más adelante en propiedad del conde de Miraflores de los Ángeles.

Será en el año 1901 cuando doña Regla Manjón Mergelina, condesa de Lebrija, primera mujer académica de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría, académica correspondiente por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y parte de la Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de la Provincia de Sevilla desde 1922, compre y restaure la casa durante trece años, confiriéndole la imagen con que ha llegado a nuestros días.

De este modo, doña Regla Manjón, profundamente interesada en la arqueología, dotaría el palacio de valiosísimos tesoros artísticos, como la colección de mosaicos romanos o las numerosas piezas arqueológicas de distintas épocas y culturas con que cuenta. Asimismo, proveyó las habitaciones con los más variados elementos originales de diferentes épocas artísticas, como los zócalos de azulejos sevillanos procedentes de un convento en ruinas o el artesonado de un palacio de Marchena (Sevilla), entre otros, como ya veremos.

El palacio tiene su entrada principal por la Calle Cuna, aunque cuenta con otro acceso, en este caso, un garaje, en la Calle Adelfa. La fachada principal se divide en calles, delimitadas por pilastras, en las que se abren grandes huecos. En cuanto a la portada, es de tipo renacentista y está realizada en mármol blanco, flanqueándola sendas columnas sobre las que se asienta un entablamento en el que se apoya el balcón central, provisto de un antepecho de forja y coronado por un frontón¹⁰⁷ curvo.

En su interior, el inmueble en el que nos encontramos guarda la estructura organizativa típica de las casas patio sevillanas. Así, el zaguán nos conduce al patio principal, en el que se ha conservado el pavimento, realizado en opus sectile¹⁰⁸ y traído de las ruinas de la ciudad romana de Itálica (Santipoce, Sevilla), los azulejos de Cuenca del siglo XVIII, proveniente de Arcos de la Frontera (Cádiz), y la puerta de madera maciza de caoba tachonada que, como podemos leer en la Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía, pudo “ser la puerta que tuvo la casa en el siglo XVI”. Cuenta con dos plantas y sus cuatro frentes lo forman, en el piso bajo, arquerías de arcos de medio punto sobre columnas de mármol, y en el alto, una serie de balcones. La arquería se decora con abundantes yeserías de estilo mudéjar de finales del siglo XIX; en cuanto al pavimento que hay en las galerías, éste es de mármoles, serpentinas¹⁰⁹ y pórfidos¹¹⁰ de Itálica, tal y como dijimos anteriormente, habiéndose encontrado una parte de él en el año 1904. De la misma procedencia es el gran mosaico romano del dios Pan, el cual, con unas medidas de 6,85 x 6,82 metros, fue hallado en 1914 y trasladado hasta el palacio pieza a pieza.

La escalera que nos lleva al piso superior consta de tres tramos y fue construida en la última reforma del palacio. Se sitúa, como en los anteriores edificios, en una de las esquinas del patio, habiéndose empleado en ella un conjunto de materiales de muy distinto origen de los siglos XVI y XVII: el artesonado y el friso renacentista son del desaparecido Palacio de los Ponce de León (Marchena, Sevilla), y los azulejos, del Convento de San Agustín (Sevilla). La balaustrada de caoba, por su parte, es una copia de otra que hay en una casa de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) y se hizo durante la reforma que llevó a cabo la condesa.

Tanto el salón central como los demás salones de la planta baja, como por ejemplo la Sala Ochavada, la Sala Medusa o la de Ganímedes, se hallan también pavimentados, revestidos y decorados mayormente con materiales traídos de Itálica. De hecho, el pavimento de la Sala Ochavada fue el primero que adquirió la condesa de dicha ciudad romana, inaugurándose, de ese modo, en 1901 la colección de mosaicos.

Entre los elementos que se podrán contemplar en la visita del Palacio de la Condesa de Lebrija, se hallan numerosos hallazgos y restos arqueológicos grecorromanos, varios objetos y motivos decorativos árabes y persas, elementos ornamentales y arquitectónicos renacentistas, barrocos¹¹¹ y románticos¹¹³, una buena cantidad de piezas artísticas de distintas épocas, etc.

El 27 de junio de 1968, con fecha de publicación en el BOE de 17 de agosto del mismo año, el Palacio de la Condesa de Lebrija fue declarado Monumento Histórico-Artístico.